The title of the first solo-album was supposed to be 'Fool If You Think It’s Over' with track list:

Предполагалось, что первый сольный альбом будет называться «Fool If You Think It’s Over» и содержать следующие песни:

* "Fool If You Think It's Over"

The song was written by Chris Rea, who is fairly known by most of you. Gus Dudgeon, who produced some tracks on "Different" originally produced this track with Chris and Elkie Brooks. And as the musicians, who played this song originally, we sort of jammed and then we recorded it. And it turned out quite well.

** "Time To Touch":

We actually started to record the song for "Different", but didn't turn out as planned, and so we stopped right in the middle. So there is no finished song, and we also never played the song live.

Thomas about 'Different':

"George Martin (Beatles, America), Alan Tarney (A-ha, Cliff Richard) and Barry Manilow were contacted to produce some tracks, but we finally decided us for Gus Dudgeon (Elton John, Chris Rea, David Bowie) and Peter Cetera (ex-singer of Chicago) as producers.

A lot of fans do always ask, how records are made. Even though this fills a book to explain, I put the basic facts together. There are two parts of work: the Pre-recording phase and the Recording phase.

In the Pre-recording phase songs are collected, basic arrangements are made. An arrangement is “arranging” of eg the guitars, which one with which sound to take, the decision to take horns or strings and the melodies they play. For DIFFERENT we collected hundreds of songs.

Musicians shall be booked, and sometimes you hire two or three for the same part to choose the best cut or ven mix the best parts together. Also you look for a good producer. The producer finally decides what the songs will like be, which instruments shall be recorded at which volume and with which kind of sound. It is not easy to produce yourself, because while I am singing I have to concentrate on singing, while a producer can concentrate on listening. The quality of a producer appends mostly in the ability to realize the songs the musician has in his head, to realize the ideas of the musicians. That sounds pretty simple, but last often months to get everything together as planned. After this you book the studio. Important is the technical standard, but also that you like the atmosphere. Dieter for example doesn’t like hotels – that’s why he basically works in Hamburg, whilst Alan Parsons, who gave us the opportunity working in his home & studio (by the way, for the first time he allowed anyone there!) designed a studio which is absolutely perfect for what he has in mind. Of course: everyone’s got to decide himself what he thinks is the best in standard and seign. Such a studio day costs between $700 and $2500!

In the recording phase itself app 12 songs were taken, and normally ten actually appeared on the album. For DIFFERENT we recorded twelve songs, and TRUE LOVE only appeared on the CD and TIME TO TOUCH is not released at all.

We started at the GRANGE (Alan Parsons’ place), where we recorded LOVE OF MY OWN, TRUE LOVE, FOOL IF YOU THINK…, I’M ON MY WAY and TIME TO TOUCH in a bit more than three weeks. First we recorded the rhythm tracks. We had two 24-Track-tapemachines; that’s somehow as if you have 48 tape-recorders which you can record on and play at one time! So first you record drums and bass. Than you add some melody tracks, mostly keyboards to get the basic idea of the songs. After this you try, change, add, erase, which takes an incredible amount of time. After this you record the lead and backing vocals. It is very interesting how orchestral some backing vocals sound- almost as if you had hundred singers in the studio (and basically you had two or three!). SOLDIER for instance was recorded only by Alan Tarney and me! On the other hand side Peter and I had forty string players in the studio to record LOVE OF MY LIFE. Compare how much more it costs to have all those musicians in the studio to simply take on synthesizer player!

When everything is recorded, the mixing process starts. This is mostly done by producer and artist together. One is sitting in front of a gigantic mixing desk and decides which instrument gets which effects, delay and how loud it should appear at which parts. Very rare cut appear as originally recorded. For DIFFERENT we mixed three songs a week in the TOWNHOUSE Studio in London, which hasn’t as great recording facilities as the GRANGE, but is what effects they have! Peter and my production were recorded in Cologne and mixed in Holland.

After mixing you present the master tape to the record executives who mostly find the stuff absolutely brilliant, the best they’ve ever heard and such bullshit they tell all their artists. Cover photos and sleeve designs are made, and until the album finally gets to the stores, the Artist already starts the pre-recording phase for the next album!

All in all DIFFERENT did cost app. $300 000. This is for Germany an expensive LP, but is almost “nothing” compared to what some albums of the US-megas cost. Fleetwood Mac for instance spent a year in the studio to record TUSK – and spent the $500 000 only on studio rental – without counting additional costs for musicians, hotels, photos, videos, promotional trips…

Surely not the cheapest "hobby" to make music… "

* "Fool If You Think It's Over"

Песня была написана Крисом Ри, который несомненно известен большинству из вас. Гас Даджен, который продюсировал несколько треков для "Different", первоначально был продюсером и этой песни с Крисом Ри и Элки Брукс. И как и музыканты, которые исполняли эту песню в оригинале, мы были от нее в восторге, поэтому мы ее записали. Получилось довольно неплохо.

** "Time To Touch":

Мы действительно начали записывать эту песню для "Different", но не все шло так, как планировалось, так что мы остановились на полпути. Поэтому законченной песни не существует, мы также никогда не исполняли эту песню вживую.

Томас об альбоме "Different":

"По поводу продюсирования некоторых треков мы связывались с Джорджем Мартином (Beatles, America), Аланом Тарни (A-ha, Cliff Richard) и Барри Манилоу, но в конце концов мы решили пригласить в качестве продюсеров Гаса Даджена (Elton John, Chris Rea, David Bowie) и Питера Сетера (бывший певец группы Chicago).

"Многие поклонники часто спрашивают, как мы записываем песни. На самом деле, чтобы рассказать об этом, не хватит и целого тома, но я постараюсь изложить самую суть. Вся работа по записи делится на две части: фаза, предшествующая записи, и, собственно, сама запись.

Во время подготовительной стадии происходит отбор песен и определяются основные аранжировки. Аранжировки делаются так: если это гитары, то мы решаем, какую гитару и с каким звучанием применить. В общем, на этой стадии мы «расставляем по местам» духовые или струнные инструменты, определяя каждому свою мелодию. Для альбома «Different» мы отобрали сотни песен.

Затем мы нанимаем музыкантов; иногда для одной и той же партии приглашается два-три человека, а потом мы выбираем лучшее звучание или миксуем несколько лучших. Также нужно найти хорошего продюсера; он уже решает, какими будут песни, какие инструменты на какой громкости записать и какую мелодию они воспроизведут. Самому продюсировать очень непросто; когда я пою, я должен фокусироваться на пении, а продюсер тем временем может фокусироваться на том, чтобы слушать. Хороший продюсер должен суметь уловить песню, звучащую в голове музыканта, и воплотить его идеи. Все это кажется довольно простым, но на самом деле на то, чтобы все идеи достигли своего осуществления, требуются долгие месяцы работы. И, в конце концов, вам понадобится студия. Большую роль играет качество технического оборудования, но вам, помимо прочего, должна нравиться и сама атмосфера студии. К примеру, Дитер не любит гостиницы, поэтому в основном и работает в Гамбурге. А вот Алан Парсонз, который предоставил нам возможность поработать у него дома и в студии (кстати, мы были первыми, кого он туда вообще пустил!), оформил свою студию так, что она стала реальным воплощением его мечты. Конечно же, каждый решает сам, что ему подходит больше всего; как бы то ни было, один студийный день стоит от 700 до 2500 долларов!

На стадии записи отбираются около 12 песен, и 10 из них попадают в альбом. Для «Different» мы записали двенадцать песен, True Love вошла лишь в CD, а Time To Touch вообще не была издана.

Начали мы в Гранже (студии Алана Парсонза) и записали там Love Of My Own, True Love, Fool If You Think..., I’m On My Way и Time To Touch; все это заняло чуть больше трех недель. Сперва мы записали ритмичные песни. У нас было два 24-дорожковых пульта – словно 48 звукозаписывающих магнитофона, которые могут одновременно записывать и проигрывать! В первую очередь мы записали ударные и басы. Затем добавили несколько мелодий, в основном синтезаторных, чтобы получить основной образ песни. И потом мы начали экспериментировать, менять, добавлять, убирать и т.д.; это заняло так много времени! После этого вы записываете основной вокал и бэк-вокал. Невероятно, каким объемным может получиться хор, записанный в студии с помощью двух-трех человек! Словно добрая сотня певцов постаралась! К примеру, в записи Soldier участвовали всего лишь двое – Алан Тарни и я. Но в то же время мы с Питером записывали You’re My Life вместе со струнным оркестром из сорока музыкантов. Вы только сравните, сколько денег потребуется на то, чтобы пригласить всех этих музыкантов в студию, и на один-единственный синтезатор!

Когда запись подходит к концу, начинается процесс сведения. Этим занимается продюсер вместе с певцом. Он сидит перед огромным микшерским пультом и решает, какое звучание должно быть у каждого инструмента, насколько медленно или быстро он должен звучать, и какую громкость в какой части оставить. Редко когда запись остается в первоначальном виде. Для Different мы сводили по три песни в неделю в студии Таунхаус в Лондоне; конечно, там не было столь шикарной звукозаписывающей техники, как в Гранже, но зато у них там такие супер-эффекты! Питер делал записи в Кельне и сводил в Голландии.

После сведения нужно передать демо-кассету руководству звукозаписывающей компании; чаще всего эти люди находят материал «просто восхитительным, самым лучшим из всего, что им когда-либо доводилось слышать, тра-ля-ля» – в общем, подобное дерьмо они твердят всем музыкантам. Затем печатаются фотографии для обложки и разрабатывается оформление буклета, и еще до того, как альбом наконец-то окажется на прилавках магазинов, музыкант уже начинает предварительную разработку следующего альбома!

В целом, Different обошелся приблизительно в 300.000 долларов. Для Германии это очень дорогой диск, но это ничто по сравнению со стоимостью альбомов американских мегазвезд! К примеру, Fleetwood Mac потратил целый год на запись альбома TUCK, выложив 500.000 долларов только за аренду студии, а сколько ему пришлось отдать за работу музыкантов, за отели, фотосъемку, видео, промо-туры и тому подобное – Бог весть... Так что создавать музыку – далеко не самое дешевое занятие!"